曹衣出水一般形容绘画艺术。
曹衣出水是绘画中一种风格，是与吴带当风相对的一个概念。曹衣出水的意思是佛像仿佛身着薄质而十分贴体的衣服，描绘衣纹的线条多而稠密，整体感觉好像出水湿衣的效果。此两种风格都属于宗教美术范畴，出自宋代郭若虚的《图画见闻志论曹吴体法》。
"曹衣出水"又称"曹家样"，是由北齐时期，来自中亚乌兹别克斯坦地区曹国的曹仲达创造的中国古代人物衣服褶纹画法之一。《图画见闻志》说曹仲达的人物画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中捞出之感，后人因之命名。
吴带当风意思是唐画家吴道子善画佛像，笔势圆转，所画衣带如被风吹拂。后人以之称美其高超画技与飘逸的风格。曹衣出水是绘画中一种风格，是与吴带当风相对的一个概念。
曹衣出水的意思是佛像仿佛身着薄质而十分贴体的衣服，描绘衣纹的线条多而稠密，整体感觉好像出水湿衣的效果。相对于吴带当风，曹衣出水要出现的更早一些。
绘画
曹衣出水形容的是绘画，曹衣出水是北齐曹仲达创造的中国古代人物衣服褶纹画法之一，其特点是笔法刚劲稠叠。曹仲达来自西域，绘画风格带有异邦色彩，但到中原后又受到汉族美术的熏染，相互融合，受到当时人的赞许和肯定，他擅画人物、肖像、佛教图像,尤精于外国佛像。所画人物以稠密的细线，表现衣服褶纹多用细笔紧东，似衣披薄纱，就像刚从水中出来，故人称曹衣出水。
曹衣出水主要是形容绘画这种艺术形式。曹衣出水是与吴带当风相对的一个概念，主要是指古代人物画中衣服褶纹的两种不同的表现方式。曹衣出水笔法刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般；吴带当风笔法圆转飘逸，所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状。
曹衣出水又称曹家样，是由中亚曹国的北齐曹仲达创造的中国古代人物衣服褶纹画法之一。《图画见闻志》说，曹仲达的人物画衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中捞出之感，后人因之命名。
在宋代郭若虚的《图画见闻志》中有吴带当风，曹衣出水的说法，描绘的是北齐画家曹仲达和唐代画家吴道子开创的两种宗教美术衣纹描绘风格。两者的画作面貌相当明白易晓，都独具特色，并有着广泛的影响。
曹衣出水一词通常用于形容(绘画)艺术形式的精湛。
“曹衣出水"是与"吴带当风”相对的一个概念，主要是指古代人物画中衣服褶纹的两种不同的表现方式。前者笔法刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般；后者笔法圆转飘逸，所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状。
“曹衣出水,吴带当风”主要是指古代人物画中衣服褶纹的两种不同的表现方式，通常用于形容绘画。
而“曹衣出水,吴带当风”中所指的“曹”、“吴”又有两种不同的说法。
一说曹为曹仲达，吴为吴道子。
曹仲达，北齐人，以画梵像著名，其画风在绘画史上有较大影响，素有"曹家样" 之誉，其画衣衫褶纹被人们称作“曹衣出水”。
吴道子，又名道玄，何南阳翟（今河南禹县）人，生卒年代不详，其创作活动时期约在玄宗开元、天宝（七百一十三――七百五十一）年间。是继阎立本之后的最著名的画家。
吴道子是一位山水、人物、花鸟、器物都能的画家,其人物画影响更大。他早年行笔线纹较细,中年落笔磊落多变,有如"莼菜条"。这种兰叶般的有粗细变化的笔线，富有律动感与节奏的变化，使所绘物像具有运动式的立体感。在敷色上，还创立了不施重彩，仅以淡赭轻涂，而注重线条造型本身的韵味，达清逸简淡的韵致，帮画史称为“吴装”。更可贵的是，吴道子这种创造性的线条一是从现实生活中得来，另外又是自己富有情感变化在绘画创作中的反映。而“曹衣出水,吴带当风”一般多指曹仲达和吴道子。
曹衣出水形容绘画艺术。
主要用来形容形体美，着意于刻画人物曼妙的体态。曹衣出水是指古代人物画中衣服褶纹的一种表现，这种画法是由中亚曹国的北齐曹仲达创造的中国古代画法之一，并在《图画见闻志》中有所记载。
曹衣出水属于绘画中的一种风格，与吴带当风相对，意思是佛像仿佛身着薄质而十分贴体的衣服，描绘衣纹的线条多而稠密，整体感觉好像出水湿衣的效果。
在古代人物绘画中，曹衣出水所画衣着往往会给人一种画中人物如出水芙蓉般的感觉。
基本介绍
曹衣出水有时又称曹家样，相对于"吴带当风”要出现得更早一些。这种技法的创立者是我国南北朝的北齐画家曹仲达，他在当时不仅是一位非常有名的画师， 且擅长画人物肖像和佛像。《图画见闻志》 说曹仲达的人物画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中捞出之感，后人因之命名。
“曹衣出水”一词通常用于形容（绘画）艺术形式的精湛。
“曹衣出水”是与“吴带当风”相对的一个概念，主要是指古代人物画中衣服褶纹的两种不同的表现方式。前者笔法刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般；后者笔法圆转飘逸，所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状。
“曹衣出水”又称“曹家样”是由中亚曹国的北齐曹仲达创造的中国古代人物衣服褶纹画法之一。《图画见闻志》说曹仲达的人物画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中捞出之感，后人因之命名。
“曹衣出水”画法
唐代又将曹仲达的佛画风格称为曹家样，与张僧繇的张家样、吴道子的吴家样、周昉的周家样并列，奉为典范，对佛教绘画及雕塑都具有重大影响。他来自西域，绘画风格带有异邦色彩，但到中原后又受到汉族美术的熏染，相互融合，受到当时人的赞许和肯定。
据记载，他还画过卢思道、斛律明月、慕容绍宗等人的肖像，又画过《齐神武临轩对武骑图》、《弋猎图》及《名马图》，这些作品皆早已不存，但可知他也擅长肖像画及描绘贵族生活等题材。他的艺术风格在现存的北朝佛教造像中仍可见其仿佛。
曹衣出水通常用于形容哪种艺术：绘画艺术。
定义和来源
“曹衣出水”是一种源自中国传统的绘画技法，用于形容特定的艺术风格。这一词汇主要源自南宋时期著名的画家曹仲达，他的绘画风格以细腻、逼真、流畅而著称。
艺术特点
曹衣出水的特点在于其描绘的人物衣衫褶皱的独特处理方式。这种技法使衣衫褶皱呈现出从水中冒出的湿润感，形象生动，栩栩如生。这一特点不仅使画面更加逼真，也赋予了作品独特的艺术魅力。
应用和影响
在中国绘画史上，曹衣出水的技法被广泛应用于佛教绘画和人物画中。这种风格的出现，不仅丰富了绘画的表现手法，也为中国绘画艺术的发展注入了新的活力。许多后来的画家纷纷效仿这一技法，并在此基础上进行创新，进一步推动了中国绘画艺术的繁荣和发展。
与其他技法的比较
与其他绘画技法相比，曹衣出水的独特之处在于其对细节的极致追求和对人物情感的深入刻画。它注重对真实世界的细致观察和对人物内心的深入挖掘，使得作品不仅在视觉上具有强烈的冲击力，同时也能引发观众对人物内心世界的共鸣和思考。
评价与意义
曹衣出水的技法在中国绘画史上具有重要的地位和意义。它不仅代表了一种独特的艺术风格，更是中国绘画技艺不断发展和创新的见证。通过研究曹衣出水的技法，我们可以更好地了解中国绘画艺术的演变和发展，同时也能更加深入地探索艺术的本质和意义。
综上所述，曹衣出水通常用于形容绘画艺术，特别是佛教绘画和人物画。这一技法的出现不仅丰富了绘画的表现手法，也为中国绘画艺术的发展注入了新的活力。通过对曹衣出水的深入研究，我们可以更好地理解中国绘画艺术的独特魅力和深远影响。
猜一猜: "曹衣出水,吴带当风"常用来形容哪种艺术形式：绘画艺术。
“曹衣出水，吴带当风”常用来形容中国古代的绘画艺术形式，特别是人物画。
讲解：
“曹衣出水，吴带当风”这个成语来源于中国古代的绘画艺术，特别是人物画。它用来形容两种不同的人物画风格，这两种风格分别以南北朝时期的画家曹仲达和唐代的画家吴道子为代表。
曹仲达的绘画风格，被形容为“曹衣出水”。他的作品以细密的线条和紧贴身体的衣物褶皱为特点，给人一种仿佛衣服被水分浸湿，紧贴在身体上的感觉。
这种风格强调身体的曲线和肌肉的起伏，给人留下深刻的印象。曹仲达的绘画作品在中国绘画史上占有重要地位，对后世的人物画风格产生了深远的影响。
吴道子的绘画风格，被形容为“吴带当风”。他的作品以轻盈飘逸的线条和宽松的衣物褶皱为特点，给人一种仿佛衣带在风中飘舞的感觉。吴道子的风格注重动态和气势的表现，使画面充满活力和动感。吴道子的绘画作品在唐代备受推崇，并对后世的人物画风格产生了巨大的影响。
“曹衣出水，吴带当风”这个成语不仅用来形容两种不同的人物画风格，还被用来形容中国古代绘画艺术的精湛技艺和美学追求。这两种风格的对比和融合，体现了中国古代绘画艺术的多样性和创新性。通过学习和欣赏这些古代绘画作品，我们可以更好地理解中国古代艺术的发展历程和美学思想。
总之，“曹衣出水，吴带当风”这个成语常用来形容中国古代的绘画艺术形式，特别是人物画。
它通过比喻的方式，形象地描述了两种不同的人物画风格，即曹仲达的紧贴身体的衣物褶皱和吴道子的宽松飘逸的衣带飘舞。这两种风格体现了中国古代绘画艺术的精湛技艺和美学追求，对后世产生了深远的影响。
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