首先明确一个问题,就是我比较欣赏韩寒.
有人说他的文字无聊,在我看来这是阅历和成长的关系,有人说他爱开所谓的文字玩笑,那么我想那个人应该没有看过钱钟书先生的书....韩寒的文字是很有功底的,很明显受钱钟书和梁实秋的影响,不难看出他有相当深厚的中国传统文学底蕴,他欠缺的是对生活特定背景的领悟,或者说他没有生在几十年前的中国,这是他文字缺少了在中国文坛所被人欣赏的那种人生寓意,这和一个人的生活背景有很大关系.
而郭,说实话,他的文字青春期躁动阶段的学生比较喜欢,譬如忧郁,伤感,这样在一定阅历的人看来很"无聊"的东西,却很符合那个年龄层段的生活性格,以及幻想和情绪状态.个人而言,郭,适合于不喜文学气息沉重、或者性格偏柔的青少读者看,而韩则适合自小喜欢近现代文学的青少及青年读者看.
一家之言,个人观点,谢谢!
同样的起点并不代表两个人走的道路要完全一样的，因为人和人是不同的，心理想法也是不同的，也正因为他们内心的想法不同才导致了他们走上完全不同的道路。
但我觉得两条完全不同的道路也没有好坏之分，没有可比性，只是两条不同的道路而已。首先郭敬明走的是时尚偶像的作家路线，他的作品风格更偏向于小清新，写作风格还有各方面的手法都比较唯美，所以喜欢他的人都是年纪不大的，像是十八九岁或者是25岁以下的女生比较多。
而韩寒走的是批判主义作家的路线，我个人认为韩寒从对作品的态度上，还有写作方法上，要比郭敬明更深刻一些。他主要是反映当下人们的心理共鸣，还有人在慢慢长大的时候，所面对不同的处境所产生的一种心理状态。
其实他有很多作家都具备的人文主义的心理素质，这点跟郭敬明是完全不一样的。而且两个人现在都当起了导演，郭敬明的**主要体现在视觉效果和完美程度上。他的故事情节可能不是最精彩的，但是视觉看起来非常的大气恢弘，有种大片的感觉。
韩寒的**是比较写实的，我认为他的故事结构是非常精彩，也非常有看点。每部**基本都是由故事撑起来的，像视觉效果，还有场面上都比较现实，不追求那种商业氛围和视觉感受。
所以我个人认为他们吸引了两种不同风格的人，喜欢郭敬明的大多是没有经历过多少历练，总是停留在幻想之中的年轻小男孩小女孩。而喜欢韩寒的都是经历过成长的挫折，基本应该是跟韩寒是同龄人，从小到大所面对的一些问题和内心的纠结，都会在韩寒的**中得到答案。
如果他俩在一起合作，不论是组团出个文学作品还是拍个**，那绝对都是要大火的，对他俩最大的帮助就是挣个金钵满盆。很多人都喜欢拿韩寒和郭敬明进行比较，因为他俩的人生轨迹非常相似，但是从作品可以反映出来，两个人的三观是完全不同的。
如果说韩寒的世界是高处不胜寒的话，那郭敬明就是太接地气，他俩一个代表雅，一个代表俗，大俗大雅的两个人本来挺对立的。而且他俩确实互相看不顺眼，谁都不服气谁。所以在大众认知里，他们两个人就不会合作，就好像你和你邻居有矛盾，突然有一天你俩成了哥俩好了，是不是会引起人们的好奇。
所以说，他俩合作，不论是多么差劲儿的作品，大家都会去看，一是人们消费水平高了，就算花钱替烂作品买单也无所谓，二是太好奇了，他俩怎么会合作呢 他俩的作品该是什么样的？到底走的是韩寒的内涵层，还是郭敬明的豪华阵容层？话题太多了，有太多吸引人们的地方，至少90后对他俩都很熟悉，应该都会去捧场的。
话题度高，期待感强，无论作品怎么样，两个人肯定是赚翻了。要是作品确实很好，那算是锦上添花，如果作品不行，也没啥，毕竟可以贩卖情怀，让90后回忆一下高中的青葱岁月。非要说，对他们各自的帮助，应该还是能够从彼此身上借鉴到优点吧！
韩寒和郭敬明都已经转行做了导演，韩寒的几部作品都发人深省，而郭敬明的虽然内容肤浅，但都是自己的作品，还是有原著党会去支持，而且技术运用上确实不错。两个人应该可以互相切磋吧！
《后会无期》和《小时代》——听两个不完整的人生观讲人生
有些人的一生注定牵扯不断。不论工作、生活，不论人生观、价值观，不论写书、拍**，不论有意无意，愿意不愿意。不好意思，我说的不是狗男女，而是韩少与郭小四。
对我与同龄人而言，凡在年少时读过青春文学，都无法忽略韩寒、郭敬明这两个名字。他们就像少年爱情的两种模样：前者是叛逆的、充满好奇的、快意且自我的；后者是浪漫的、华丽的、充满着梦幻般不真实的。
剖开混沌，世界阴阳对立，冥冥中许多人、事自有其对仗。韩少与小四恰是如此。《后会无期》与《小时代》，就像小城市的迷茫小愤青遇上了大城市的虚荣小白领，前者唯心主义，后者唯物主义。
先导预告片里，《后会无期》有句台词令人印象深刻：你连世界都没有观过，谈什么世界观。从**院出来的时候，微风温柔得如同情人的肌肤，我又想起这句话。它仿佛韩寒写给自己亦赠予小四的判词。
这个夏天，我们注定听这样两个人生观不完整的人在**里讲人生。是的，不完整的人生观。不完整的原因在于两人的生活经历不足够宽广。少年成名令他们迅速为名利圈包围，无法尝试普通人的生活。不经历普通人的生活，就难以写出符合普通人生活逻辑的故事。
**的核心在于故事，故事的核心在于用来讲故事的人生观。决定人生观的在于阅历，它总要在人亲自撞了足够多的南墙后，才令你懂得苦海无边回头是岸的大道至简。从这一点来说，天才亦不能免俗。
《后会无期》的蓝本是《1988：我想和这个世界谈谈》。作为编剧，韩少在**里保持了自己独特的语言风格，情节也一如既往地黑色幽默、反转。可片子故事薄弱，场景单一。问题恰就出在韩少人生经历的局限。
我们拆分来看：东极岛、小城镇，这是韩少的亭林镇少年回忆。荒原、丛林，是他驾驶赛车四处奔波时最熟识的场景。分别出现，全无连贯，每个都像独立故事的三个女人——若看过韩寒自词自唱自编自导自演的《18禁》系列MV，你会恍然大悟——她们加上江河、马浩汉，这些活在底层的，还在年轻时的生活里困惑挣扎抵抗的人，是韩寒熟识的，为数不多的以他目前人生阅历能够驾驭的角色。
从情怀、妥协，对人性险恶、人生宿命的思考来看，《后会无期》表现出色，这是一个出色写作者驾轻就熟的本色表现。从“讲好一个故事”来说，韩少在及格线上徘徊——好故事理应连贯、逻辑通顺、跌宕起伏，普通人的生活合乎逻辑，高潮情节出人意表。你不能将抖聪明、写段子、玩隐喻当做整个故事。
如前所述，这些问题的根本，都在于韩寒人生观的不完整。他足够善良与包容，也对世界充满好奇，可终究太少时间活得像一个普通人，所以无从观察、解构。
相较之下，郭四爷则是蓄意让自己远离了普通人的生活。他创造的角色永远惊才绝艳高人一等，永远活得奢华高贵，永远拿腔拿调得不像普通人。这其实是郭敬明对自己所臆想所渴望的生活状态的折射——他只想成为童话里的王子公主，神话里的万能者，身形伟岸俯瞰众生。
所以他创造的角色与场景永远像芭比娃娃套装——与真实的人生相去甚远，差别大到，就像你滚床单的另一半是充气娃娃，还是一个有血有肉有温度的真人。
韩、郭的局限性，令他们的作品都不完整，难以称为精品。回答“为什么长大后读不下去韩寒和郭敬明的小说”这个问题时，我说：们的文字就像你十五六岁的初恋。那时你还没有行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，所以你读到一本书，遇见一个人，以为这就是整个世界。
可后来你长大了。这中间你行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，看多许多的**，读过许多的书本，经历许多段落的人生，遇见许多精彩的姑娘。你的格局远比少时广阔，可她依然是小镇姑娘。某年某月旧地重游，再看少时令你神魂颠倒的姑娘，她不再有当年的魅力。
是的，她的格局已不足以令你心动。长大之后再看韩寒郭敬明，偶尔会有“不过如此”之想。论笔力雄健，你后来读到的书犹有过之；论见地深邃，你身边不少老师朋友犹有过之；论跌宕起伏，或许你自己的人生犹有过之。
从**的角度评分，我给《后会无期》70分。至于《小时代》，我选择不给分。虽然读过3本原著，也尊重郭敬明，可我从未认为它是**。
这个下午，我独自坐在**院的角落，在年轻人、小情侣的叽叽喳喳中静静看完《后会无期》。韩少郭小四们，就像一点情怀，不曾磨灭不可忽略，永远在你心头有一席之地。可就像年少时的爱情，你长大了，它不再是必需品。你更宽广了，发现当年的心旌摇动如今不过如此。
可是注定，这个夏天，你我要听着两个人生观不完整的人，在**里讲人生。
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