颜筋是指唐代书法家颜真卿的书法艺术的特色。
颜筋柳骨的意思是指颜柳两家书法挺劲有力，但风格有所不同，也泛称书法极佳，出自《祭石学士文》：“曼卿之笔，颜筋柳骨。”
颜体是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的，其楷书结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。
颜、柳之中，以颜真卿的成就最卓著，贡献最大，影响最深远，他是继东晋王羲之之后，在中国书坛上影响最大的书家。
拓展：
“颜体”书艺突破前人规范很明显，米芾佳美王羲之和初唐欧、虞，而批评颜真卿“无平淡之趣，大抵颜、柳挑踢，为后世丑怪恶札之祖，从此古法荡无遗矣”。这正从反面说明颜、柳变古创新的贡献所在。
颜书在建树上是明显的，他形成了一整套新笔法，使唐楷在用笔上跨入一个新的阶段。又创造了唐楷成熟时期的典型形象和艺术境界，把唐楷的发展推向高峰。苏轼说：“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变，天下之能事毕矣。”苏轼的话颇有眼力，颜真卿对书法艺术发展的贡献是开拓性的。
我们有时候会听到，评价一个书法作品的时候，会用到一些词，例如“颜筋柳骨”“颠张醉素”，这当然不可能是说有某一个人的筋骨，而是有这个人物的书法作品中的精髓，两个词一共说了四个人，也同样用一个字概括了这个人的书法特点。那么，究竟是哪四个人，他们的字又分别有什么样的特色呢
“颜筋柳骨”的说法，最早是北宋范仲淹提出来的，当时他只是评价与他同时期的书法家石曼卿的书法作品堪称颜筋柳骨，后来便用来点评楷书的书法。“颠张醉素”则是唐代两位狂草书法家张旭和怀素的合称，草书形成于汉代，在唐朝进入辉煌时期，张旭与怀素则是一大批学习狂草的书法家中成就最高的两位。
我们从出生时间上来讲一讲这四位大书法家吧。
第一位，张旭。他的草书，与李白的诗，裴旻的剑舞合称为三绝，同时他的诗亦是别具一格，也在杜甫的“饮中八仙”之列。酒与狂草，在张旭眼中一定是最配的，每次喝醉之后，他便号呼狂走，抓个人就要一支笔挥洒笔墨，被人称为“张颠”。其实，这样的境界也不是所有人都能达到的，张旭想来是对于书法艺术的热爱已经到了一种狂热的境界，才能在醉酒意识不清醒的情况下这样做，也无怪后世称他为“草圣”。
第二位颜真卿。他擅长的是行书和楷书，最开始学习褚遂良的书法，后来师从上面讲的狂草张旭，自创“颜体”楷书。没错，他学习了狂草，但是最擅长的却是楷书，想不到吧。其实这也说明，书法并不是一成不变的，颜真卿学习到了张旭的笔法，但是最终转化成了自己的东西，这就叫是现在提的很多的继承与发展。颜真卿也善诗文，有许多作品集，只可惜都失传了，不然若能够流传下来，该是极其珍贵的书法佳作吧。
第三位怀素。要说张旭爱喝酒，喝完了就喜欢写字，怀素也是如此。他本姓钱，是一位自小出家的僧人。说起来你可能不信，他十岁的时候突然萌生出家的念头，父母拦都拦不住，只好同意，这大概可能就是被佛祖选中的弟子吧，天生的佛系少年。怀素的草书，笔法瘦劲，飞动自然，可以说是瞬息万变，但变化虽多，却法度具备，即万变不离其宗。而他最开始学习的时候，还算是处于正统的书法之外，经过多年的练习，最终达到草书的顶峰，与张旭齐名。
最后一位自然就是柳公权了。他是四个人里面最小的，在朝为官，前后历经七朝，是绝对的元老级人物。书法方面，他最开始学习王羲之，后来从唐代各个书法家的书法中学习优点，吸取了颜真卿、欧阳询的长处，加上自己的特色，自创“柳体”，以骨力劲健见长，与颜真卿齐名。除了很多碑刻、字帖之外，还善写诗，《全唐诗》中收录五首，《全唐诗外编》收一首。
所谓颜筋柳骨，颜书浑厚，点画之间虽然宽容却不涣散，柳书清瘦秀淡，在隽丽之中呈现着雄健，所以都能给人以强烈的吸引力。颠张醉素，两个人都爱喝酒，喝完了就喜欢提笔狂草，大概也是要借着这一份醉意，才能呈现出更好的“狂”的本质吧。
颜筋柳骨指的是颜真卿和柳公权两位大书法家。在魏晋的时候，人们就开始用筋骨来形容一个人字的好坏，而颜筋柳骨最早出自于范仲淹的《祭石学士文》：曼卿之笔，颜筋柳骨，散落人间，实为神物。这句话说的是曼卿的字写得好，有颜真卿和柳公权的风范，这个人的字其实写的一般，但是范仲淹说得颜筋柳骨这个词确实精准的表现出颜真卿和柳公权书法的特点，所以被后世一直引用，流传。
颜筋指的就是颜真卿的书法特点，颜真卿的书法笔力丰满，劲健洒脱，很有劲道，就像人身上的筋一样，有韧性，有力道。所以用颜筋来形容他的书法特点。柳骨指的就是柳公权，他的书法菱角分明，骨力劲道，就像人身上的骨头一样。他们两个都是我国著名的楷书大家。我国楷书书法在唐朝时代发展到顶峰，就是以颜真卿为代表的，然后稍微晚一点的柳公权也是受到颜真卿的影响，在楷书方面造诣也是很高的，一点不逊色于颜真卿，所以后世都是两人并称的，后世说道学习楷书，那一定就是学习颜筋柳骨的。两个人对后世楷书都产生了很大的影响。
颜筋柳骨既有区别也有联系，颜真卿的书法雄强浑厚，这个和他的为人也是分不开的，颜真卿为人就是刚正不阿，所以他的书法也和他的为人一样，方大严正，韧若筋带，柳公权虽然有受到颜真卿的影响，但是他初学的是王羲之，而且是兼采历代书法家之长，和颜真卿还是有不一样的地方的。后世称楷书，必称颜柳，称唐诗，必称李杜，这两个人的书法既有相似之处，但是也是不同，都是为我国书法做出了重大的贡献，为后世学习书法的人提供了典范，楷模。
颜指颜真卿，因其书法筋肉丰满所以称为“颜筋”，柳指柳公权，其书法刚劲有力，谓之“柳骨。“颜”指的是颜真卿,“柳”指的是柳宗元。
颜筋柳骨分别指的是什么和什么：
颜筋柳骨分别指的是颜真卿和柳公权的书法风格，“颜”指颜真卿，“柳”指柳公权。“颜筋柳骨”意思是说他们二人的书法风格像筋、骨那样挺劲有力。由于二人的书法极其优秀后世也可形容一个人的书法极佳。颜筋柳骨出自范仲淹的《祭石学士文》“曼卿之笔，颜筋柳骨”。
颜筋柳骨的区别：
颜体和柳体笔画的最大两个区别，颜柳字体的用笔的各自特点，因为我们在训练柳体书法就先说一下柳体，柳体在书写的时候，首先是方头和齐头的笔法，这点我们在前期已经详细论述过了，在这里不多论述。
其次就是起行收的运笔特点，柳体起行收的特点是重轻重；也就是说柳体笔画更像骨头一样两头比较粗大中间比较轻细。这一点是和颜体第二大区别：”颜筋柳骨“就是指的：颜真卿的字起笔收笔较轻细，中间行笔较粗壮；而柳公权的笔画起笔收笔较重如骨头头，行笔就好像骨头的中间较轻细。
书法的发展历史：
1、先秦书法：
先秦书法为学术界公认的中国最早的古汉字资料，是商代中后期的甲骨文和金文。
2、秦代书法：
秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。
3、汉代书法：
汉代分为西汉和东汉，两汉三百余年间，书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，中国汉字书体已基本齐备。隶书是汉代普遍使用的书体。
4、魏晋书法：
魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段。是篆隶真行草诸体咸备俱臻完善的一代。汉隶定型化了迄今为止的方块汉字的基本形态。隶书产生、发展、成熟的过程就孕育着真书（楷书），而行草书几乎是在隶书产生的同时就已经萌芽。真书、行书、草书的定型是在魏晋二百年间。
5、南北朝书法：
南北朝时期的书法进入北碑南帖时代。此时书法以魏碑最胜。魏碑，是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称，是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法。
6、唐代书法：
整个唐代书法，对前代既有继承又有革新。楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一个新的境地，时代特点十分突出，对后代的影响远远超过了以前任何一个时代。
7、五代书法：
分裂混乱的局面持续五十四年，其间兵戈迭起。书法艺术虽承唐末之余续，但因兵火战乱的影响，形成了凋落衰败的总趋向。
颜筋柳骨，汉语成语，拼音是yánjīnliǔgǔ，意思是指颜柳两家书法挺劲有力，但风格有所不同；也泛称书法极佳。出自《祭石学士文》。
颜指颜真卿，因其书法筋肉丰满所以称为“颜筋”，柳指柳公权，其书法刚劲有力，谓之“柳骨”。
成语出处宋·范仲淹《祭石学士文》：“曼卿之笔，颜筋柳骨
成语用法作宾语、定语；指书法。
示例却是断肠诗词，堪为字史，颜筋柳骨，献之、羲之。
★元·关汉卿《普天乐·喜得家书》宋陆游《唐希雅雪鹊》诗：“我评此画如奇书，颜筋柳骨追欧虞。”《二刻拍案惊奇》卷二：“此书颜骨柳筋，无一笔不合法
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