（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
（三）以七字联为例，其平仄格式是：
上联：平平仄仄平平仄
下联：仄仄平平仄仄平
变格（“口”代表可平可仄）：
上联：口仄口平平仄仄
下联：口平口仄仄平平
或者：
上联：口平口仄口平仄
下联：口仄口平口仄平
（备注：按照中国楹联学会的《联律通则（修订稿）》，孤平是不避忌的（但前人大都是避忌的）。工整的对联，是不会有孤平的。）
对联平仄规则
对联平仄规则，对联，又称春联，是写在纸上的对偶语句。对联是一字一音的汉语独特的艺术形式。在写对联是有很多讲究的，其中一个就是讲究平仄，下面分享对联平仄规则。
对联平仄规则1一、什么是平仄
现在因为古声和新声都有人用（但不能在同一联中混用），所以简单介绍一下：
普通话中，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。（换言之，一二声是平，三四声是仄。）
古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。
二、平仄相谐
平仄相谐包括两个方面：
（1）上下联平仄相反：
一般不要求字字相反，但要注意的是：
上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平，即仄起平收；
词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；（一般算两字为一组）
长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（2）上下联各自句内平仄交替：
当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
三、与律诗的关系（五字、七字常见之故）
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和"一、三、五不论，二、四、六分明"的原则，也适用于对联。即上下联在二四六位置上必须平仄相对，一三五是放宽的（不是都可以，参照第四条）。
五字：
平平平仄仄====仄仄仄平平
仄仄平平仄====平平仄仄平
七字：
平平仄仄平平仄====仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄====平平仄仄仄平平
对联平仄规则2（1） 上联以仄声收尾，下联以平声收尾。因此贴对联时一定要将上联贴在右手边。
（2） 上下联平仄相对，且一般情况下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辞需要例外。
（3）如上下联有多个句子，则需要采用曾国藩说的“调马蹄”手法。所谓调马蹄，是从骈文学来的技巧，即各句末一字依照“仄平平仄仄平平仄……”的顺序，再长也是如此。
对联从宋代开始流行，到明清两代蔚成风气。是中国古代从帝王将相到贩夫走卒、从儿童到文人都喜爱的游戏。宋代的对联大多是单句五言、七言，就好像是绝句的一半，其格律也犹如半首绝句。上面的两个例子都是这种情况，尤其是孟昶的联，上句“新年纳余庆”还用了特殊句式“平平仄平仄”。
明代以后对联越写越长，到清代更出了无数“天下第一长联”，互相比赛。从孙髯翁180字的昆明大观楼长联开始，到李善济392字的四川青城山长联。现在可查到的最高纪录是清代钟耘舫的.江津临江城楼长联，1612字。
对联平仄规则3一，巜马蹄韵》
对联的最基本规律，就是“马蹄韵”。马蹄韵最基本的规则就是“平平仄仄”两两交替。无论是上联还是下联，都符合这个规律。符合马蹄韵规则的格式，称为正格。不符合马蹄韵规则的格式，称为变格。马蹄韵有两种正格：
第一种正格，上联平起仄收，下联恰好相反：
平仄仄平平仄仄平平仄
仄平平仄仄平平仄仄平
第二种正格，仄起仄收，下联恰好相反：
仄仄平平仄仄平平仄仄
平平仄仄平平仄仄平平
多分句的对联，称为多句联。句脚则指多句联每句最后一个字。其分句的句脚平仄，也要符合马蹄韵规则。但是，这样就极大限制了词汇运用，造成词语、语境、意境的缺憾。因此，前人在实践中，也有所变化，并被许多人模仿，形成了新的规则，其中包括被很多人认可的朱氏规则、李氏规则。
二，巜朱氏规则》
朱氏规则，就是后人根据清朝吴恭亨《对联话》的记载，对其老师朱先敏关于句脚平仄排列的一种总结：上联除尾字仄声外，其它字（特别是节奏点上的字）皆平，下联与之对立。甚至可以在上联句脚安排为“九平一仄”。“九”并非实指，而是说上联可以连续多个句脚为平声字，最后一个句脚为仄声字。
朱氏规则句脚格式：
平平平平平平仄；
仄仄仄仄仄仄平。
上联句脚“多平单仄”，下联平仄与上联相反。
例如：
风声，雨声，读书声，声声入耳；
家事，国事，天下事，事事关心。
上联句脚：平平平仄
下联句脚：仄仄仄平
三，巜李氏规则》
李氏规则，就是对明代文学家李开先关于对联句脚排列的一种总结。李开先联集《中麓山人拙联》中，多句联句脚较多为“单平单仄交替”的平仄格式。余德泉先生将其命名为“李氏规则”。
李氏规则句脚格式：
仄平仄平仄平仄；
平仄平仄平仄平。
上联句脚“单平单仄”交替，下联平仄与上联相反。
例如：
十日雨，五日风，岁乃常熟；
九年耕，三年蓄，民群姑苏。
上联句脚：仄平仄
下联句脚：平仄平
对联平仄口诀：“平对仄，仄对平，平仄要分清；一三五不论，二四六分明”。
包括：
1、平仄在本句中交替出现。
2、平仄在对句中对立存在。例如：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”这两句诗句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。
对联要求平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
对对联的方法：
一要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二要平仄相合，音调和谐。传统习惯是仄起平落，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
对联的平仄对仗规则如下：
对联是中国传统文化中的一种艺术形式，通常由两句对仗的诗句组成。其中，每一句都有着严谨而复杂的韵律规则，特别是平仄规则，它是对联韵脚内部押韵和整体整齐和谐的重要保障。那么，平仄是什么？平仄规则又有哪些要求和规定呢？下面就来介绍一下。
1、平仄是对联的韵律要素之一。
它是指韵文中字音的音调高低，分为平声、上声、去声、入声四类。平仄不同于押韵，而是指音节的声调，它是对联中词语的音调相对紧张程度的区分标准。
需要注意的是，平仄是按照每字的二份和四分来判断的，也就是说一个字包含二个音节，每个音节都会划分平仄。
2、平仄有不同的命名和表示方法。
以“平仄：上去平平”为例，其中的“平仄”表示这是一个平声和一个仄声配搭的节奏组合，各位只需看到“上去平平”，就能正确地获知每个字的平仄音调。
另外，如果对联中字数较多，则平仄的表示方式也会以“甲韵（平仄）乙韵（平仄）丙韵（平仄）”等复合形式来呈现。
3、对于平仄的规则，总体来说，须掌握以下几点：
（1）每个字都有其明确的平仄属性，不能随意改变。
（2）对联的两句诗必须保持相同的平仄节奏，即“平平仄仄”，或“仄仄平平”。
（3）一般情况下，对联中第二句的“声调”必须和第一句的“声调”不同，这样方才能实现完美的互补效果。
（4）在平仄要求完成的基础上，还需掌握韵律的回转和遣词造句的巧妙技能，如比喻、排比、化用、夹叙及借空、转角等修辞手法。
（5）遇到一些特殊的现象，如多音字、音变和异体字等，应根据具体情况进行判断和处理，以符合韵格的要求。
总之，平仄对于对联而言非常重要，它是表现对联节奏、美感和表达力的重要表现形式，同时也是考验对联创作水平和韵律功底的重要指标。
因此，想要写好对联，听、读、背、写、练是必不可少的环节，不断的学习掌握正确的平仄技能，才能让自己更好的驾驭对联这一中华传统文化瑰宝。
对联正确的平仄格律如下：
其实对联的基本规则很简单，就三句话15个字：字数要相等、句子要对仗、平仄要合律。
1、对联基本规则一：字数要相等
这是对联最基础的规则。如果你愿意在你家大门左边贴五个字，右边贴七个字，当然也不犯法，但这个肯定不是对联。
2、对联基本规则二：句子要对仗
对联的第二个基本规则，就是上下联彼此对仗。对仗有三个基本要求。
一是上下联在相应位置的词类必须相当：举例说明如下：墙上芦苇，头重脚轻根底浅山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
二是上下联结构必须相应：指的是上下联必需具有相同的语法结构。仍以上面的对联为例。
这副对联的上下联语法结构是完全一样的。整个句子是个主谓结构，前半句四个字是主，后半句七个字是谓。其中，前四字是个偏正结构，中心词是“芦苇”和“竹笋”，“墙上”和“山间”是定语；后七字则是个联合结构，“头/重”“脚/轻”“根底/浅”三个主谓结构并列在一起。
三是节奏必须相同：指的是上下两联停顿的地方必须一致。还是这幅对联：墙上芦苇，头重脚轻根底浅山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。上下联的节奏完全一样，都是二——二——二——二——三。
满足了以上对仗要求的对联，属于工对。如果不能完全做到，就叫做宽对。对对联，首先要考虑工对，实在不得已，才退而求宽对。
3、对联基本规则三：平仄要合律
平仄规则稍微复杂一点，下面分为句末、句中以及句间三个层面来讲。
（1）上联句末要仄收，下联平收：也就是说，上联的最后一个字必须是仄声，下联的最后一个字则必须是平声。这是对联平仄的基本规则，绝对不能搞反或者不管。
所以，如果你出了个末字为平声字的句子，千万不能说“请对下联”，可以说“请对上联”或者直接“请对”就好。在家贴春联的时候，也要根据这个规则分清楚左右，上联贴右边，下联贴左边。
（2）句中要平仄交替，上下联要平仄相对：对联平仄规则的专业叫法是马蹄韵。因为对联平仄交替变换的规律，与马蹄行进之规律一样。
（3）多句对联的句脚，也有平仄要求：假如一副对联的上下联不止一句，那么，除了每一句中有平仄要求之外，每一句的句脚也有平仄要求。多句对联的句脚平仄，完全符合马蹄韵要求的，为正格。
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